畸形的“大師時代”

　　若干生產(chǎn)“大師”的評選機制的背后，是一大批等待成為“大師”的參評人、幫買“大師”的中介人、大師背后的槍手群，還有等待“大師”出爐后炒作、送禮的買家和賣家們。

　　《中國經(jīng)濟周刊》記者 郭芳 實習生 簡文超 | 江西報道

　　2013年1月14日，接到了江西省工業(yè)和信息化委員會(下稱“省工信委”)寄來通知的時候，沈浮正在家里生著悶氣。初選第二名，結(jié)果竟然在江西省工藝美術(shù)大師86人名單之外。

　　在這份通知里，省工信委對沈浮未被評上大師表示了歉意，并指出第七屆中國工藝美術(shù)大師正在籌備中，沈浮還有機會。

　　沈浮的心里多少好受了一些，但他也不敢抱太多希望。在他看來，評選已經(jīng)“全亂套了”。競爭已經(jīng)陷入了非理性，他的同行為了評選，不是傾家蕩產(chǎn)、孤注一擲，至少也是不惜血本、代價高昂。

　　他沒打算像他們那么干。

　　大師潮

　　畫家紀長嶺與沈浮一樣，在此次江西省工藝美術(shù)大師的評選中落選。年前的一次朋友聚會中，紀長嶺與沈浮一見面便緊握著對方的手不放，頗有英雄相惜的悲壯感。

　　據(jù)沈浮和紀長嶺各自得到的內(nèi)部消息：在景德鎮(zhèn)市的初選考試中，他們分別獲得第二名和第四名。但到了省里，選出來的86人中，二人都沒在其列。

　　相比沈浮，紀長嶺心里要平衡一些，他好歹評上了一個“江西省技能大師”的稱號，該評選由江西省人力資源和社會保障廳組織。沈浮沒有參加，即使是像沈浮這樣做了大半輩子陶藝的人，“之前也根本不知道還有這個稱號”。

　　在景德鎮(zhèn)，碰見一個大師并不算稀奇，甚至有“一堵墻倒下來，砸到十個人，七個是大師”的說法。

　　僅僅是大師的種類，從省級大師到國家級大師，不同機構(gòu)組織評選出來的琳瑯滿目的大師稱號就有將近20種，包括江西省高級工藝美術(shù)師(下稱“高工”)、江西省工藝美術(shù)大師、江西省技能大師、中國工藝美術(shù)大師、中國陶藝大師、中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師等。

　　根據(jù)景德鎮(zhèn)截至2012年初的官方統(tǒng)計，景德鎮(zhèn)有中國工藝美術(shù)大師23人(約占全國的1/3)，中國陶藝大師27人，中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師24人，省工藝美術(shù)大師74人，省高級工藝美術(shù)師1800多人，還有一大批深懷絕技的民間陶瓷藝人和陶瓷藝術(shù)工作者。

　　在名目繁多的大師中，最受認可的是中國工藝美術(shù)大師，其次是中國陶瓷工藝大師。1979年，王錫良成為第一個景德鎮(zhèn)的中國工藝美術(shù)大師。

　　江西省工藝美術(shù)大師則是從1995年開始第一次評選，由江西省工信委及省輕工行辦等部門組織，迄今已經(jīng)舉行6屆。2001年以后，江西省工藝美術(shù)大師的評選人數(shù)呈幾何倍數(shù)增長，由2001年的第三批19人猛增到2012年的第六批86人。

　　截至目前，根據(jù)景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷業(yè)內(nèi)人士的非官方統(tǒng)計，加上在其他省份評上的大師，如今的景德鎮(zhèn)，省級以上大師就有300多個。

　　“太泛濫了！誰都可以成為大師。”當?shù)匾晃徊丶腋嬖V《中國經(jīng)濟周刊》，他曾經(jīng)的同事，一位專門負責買菜的采購員如今也成為了大師。

　　景德鎮(zhèn)大師潮的興起是在本世紀初。上世紀90年代中后期，由于計劃經(jīng)濟模式與“大鍋飯”機制的弊端，使得景德鎮(zhèn)的陶瓷企業(yè)再也無法適應(yīng)計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)軌，大量訂單被浙江、山東等省份拿走，發(fā)展舉步維艱、瀕臨破產(chǎn)。本世紀初，國企改制風潮席卷瓷都，“十萬陶瓷產(chǎn)業(yè)工人一夜之間全部下崗”。這些人后來在自家的后院開起了小作坊謀生計，前面是門店，后面是生產(chǎn)作坊，條件好一些的，則有自己的畫室。

　　再后來，為推動當?shù)亟?jīng)濟的發(fā)展，江西省政府開始大力推動大師評選，評選的大師一屆比一屆多，這些以小作坊謀生的陶瓷藝人相當部分成為了大師。

　　大師的稱號賦予這些陶瓷技藝者一種職業(yè)肯定和榮耀，但真正令他們對大師的稱號趨之若鶩的仍然是經(jīng)濟利益的驅(qū)動。

　　多年形成的以大師稱號、職稱為定價核心要素的畸形價格評定體系，使得“大師”稱號成為作品價格的放大器。

　　“大多數(shù)情況下，大師的作品容易賣出高價錢來，不同級別的大師價格差異巨大。從省高工評上省級大師，價格馬上翻一番，再從省級大師評到國家級大師，價格又再翻一番，一年一個價。”上述那位藏家說，當然，同一級別的大師作品也會良莠不齊。例如，同是國家級大師，有的人作品可能只賣10萬，出類拔萃者之作品也許就高達數(shù)百萬甚至上千萬。

　　但無論如何，評上更高一級的職稱，意味著更多的財富。這是市場的規(guī)則，雖然不規(guī)范的市場很可能會失靈，但更多的人仍然愿意跟隨著市場的規(guī)則走。

　　千萬買一個國家級大師？

　　2012年底，藏家熊晉生突然聽說一位他熟悉的女大師又上了一個臺階，被評選為國家級大師了。他很詫異，“根本不相信，就她那樣的水平也能評上國家級大師”？

　　基于對這位女大師社會人脈的信心，他收藏了不少她的東西。但他仍難以相信她能這么快就晉升到國家級大師的行列，“三年前她才剛評了省級大師。”

　　等到與她見面時，他驚覺：“她老得一塌糊涂，一個人一旦利欲熏心，根本睡不著覺。”

　　他說，評選這個事情確實讓人身心疲憊。

　　第六屆江西工藝美術(shù)大師評選，在景德鎮(zhèn)選送到省里面的名單中，初選的前10名中，有7人沒有進入最后的86人名單。

　　按照沈浮的說法，景德鎮(zhèn)初選的時候有190多人報名，通過現(xiàn)場考試，最后選定了前65名報江西省參與評選。但最終出來的結(jié)果卻讓他大吃一驚：很多連景德鎮(zhèn)的初選都沒通過的人，經(jīng)其他地市報名到省里，最后反而評上了大師。

　　而評選的名額從最初宣布的要評56人，之后加到80人，再到最終名單的86人，也讓沈浮覺得很不嚴肅。

　　“真正的不公是官員參與到評選中來。”一位要求匿名的落選者對《中國經(jīng)濟周刊》說。

　　在《第六屆江西省工藝美術(shù)大師評審細則》中，對于評委有這樣一條規(guī)定，“評審專家組由領(lǐng)導(dǎo)小組部分成員和聘請的專家組成，聘請的專家要求達到60%以上。”但事實上，此次評選領(lǐng)導(dǎo)小組組長為江西省的一位副省長，省工信委領(lǐng)導(dǎo)為小組常務(wù)副主任，其他成員包括省文化廳、省國資委等部門領(lǐng)導(dǎo)共11人。

　　“官員怎么能做評委呢？評委一定要找懂行的行家來當，最好異地的，他們對參評者不熟悉，這樣才能保證公正。但現(xiàn)在基本上是本地人做評委，這些人大多存在世襲或裙帶關(guān)系，最后評比的名額也就是大家瓜分一下，很難保證公平和公正。”熊晉生認為，官員的參與最終讓評選本身淪為了撈取個人或部門利益的工具。

　　在景德鎮(zhèn)，圈里流傳著這樣的說法：“百萬買一個省級大師，千萬買一個國家級大師”。

　　熊晉生抱怨，“現(xiàn)在就像市場招投標一樣，你只要達到一定的標底，大師的帽子就能戴上了。這樣一來，一些不會畫瓷器的，也能評上大師。很多真正有本事的卻不一定會去參評。”

　　但為了爭搶幾年一屆的大師名額，仍有人不惜傾家蕩產(chǎn)、賣房賣車，甚至借高利貸。“也有花了1000多萬沒評上，一夜白頭的。”一位不愿具名的圈內(nèi)人說。

　　殘酷的競爭現(xiàn)實催生了中介人生意。中介人一般會告訴參評人，他認識某某領(lǐng)導(dǎo)，有什么樣過硬的關(guān)系，可以去疏通。

　　就在沈浮得知自己沒有被評上之后，接到了一個電話，對方在電話里告知沈浮，給他50萬，他可以幫忙找關(guān)系。

　　“他說認識評審小組一個領(lǐng)導(dǎo)的侄子，可以幫忙操作。”但沒想到，到凌晨1點(那位領(lǐng)導(dǎo))家里還坐滿了人，都是沒有評上的。”

　　不少落選者通過不同的渠道對評選結(jié)果表示抗議，最終才有了1月14日這份來自江西省工信委的通知。

　　“90%都是代筆”

　　“許多大師要拼命應(yīng)酬拉關(guān)系，不然，誰來買他的作品？聽說哪里來了一個客戶，哪里來了一個老板，哪里來了一個領(lǐng)導(dǎo)，那得趕緊過去接觸。如果他那里正好來了買家，那他就得想盡辦法把人留住。這樣哪里還有時間畫畫？”熊晉生的講述很是激動。

　　于是，代筆這一職業(yè)產(chǎn)生了。

　　不僅是熊晉生，幾乎所有接受采訪的藏家和玩家們都說，“現(xiàn)在景德鎮(zhèn)稍微有點名氣的，90%以上都有‘槍手’，從國家級大師到省級大師甚至高工，絕大多數(shù)都有代筆。”

　　熊晉生說，工筆畫對眼睛要求很高，年齡大的那些大師根本就沒法畫了。“至于那些本來就沒有真才實學(xué)、職稱完全靠買來的，那更需要代筆了。”熊晉生舉例那位剛剛評上國家級大師的女大師，陶瓷圈的人提起她都直搖頭，“她是做雕刻的，根本不會畫畫”。

　　90%是業(yè)內(nèi)的一個普遍估算。根據(jù)熊晉生的總結(jié)，那些不會畫的大師、畫不動的大師、沒時間畫的大師、著急掙錢還債的大師，都是“槍手”在代筆。

　　替大師代筆的大部分都是自己的弟子，操作過程很簡單，一張瓷畫的大多數(shù)由弟子完成，師傅只要點兩筆再署上自己的名字即可。

　　而代筆的弟子除了跟著大師學(xué)習調(diào)色等，每個月能拿到2萬~3萬元不等，出師后還能掛上某某大師弟子的名號，對他們而言也是一筆劃算的買賣。

　　就在記者采訪某位大師時，這位大師的畫作還被一個內(nèi)行玩家當場指出是代筆之作。場面頗為尷尬。

　　但這也只有真正內(nèi)行的人才能分辨出來，大多數(shù)人仍然無法辨別。“若干年后，當市場歸于理性，很多玩家會猛然發(fā)現(xiàn)，自己手里一堆贗品。”(應(yīng)采訪者要求，文中部分名字為化名)

　　景德鎮(zhèn)：藝術(shù)瓷都的困惑

　　《中國經(jīng)濟周刊》記者 郭芳 實習生 簡文超 | 江西報道

　　年前，謝忠良剛剛過完六十大壽。他原計劃擺宴20桌，結(jié)果來了40多桌。客人大多來自北京、上海、浙江、廣東，還有許多江西省內(nèi)的其他城市，非富即貴。

　　謝忠良是景德鎮(zhèn)當?shù)刈钯Y深且著名的陶瓷收藏家，在景德鎮(zhèn)陶瓷收藏圈中，享有較好的口碑。陶瓷收藏最熱的那段時間，他一天要接待近20撥顧客，“人多的時候，排著隊付錢”。

　　但他現(xiàn)在還是決定盡快賣掉自己手里收藏的一部分瓷器，他對景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷未來的市場前景并不看好，“太濫了，再這樣下去沒法玩”。

　　異化的市場

　　景德鎮(zhèn)的另一位藏家范君卻很是樂觀。在他看來，這個市場僅僅是一個起點，還遠未達到頂峰。

　　景東陶瓷集團董事長張曉東也認為，與其他藝術(shù)品相比，藝術(shù)陶瓷還不是最高點，仍有發(fā)展空間。

　　1996年，原來是景德鎮(zhèn)一家國營瓷廠的工人的范君，在企業(yè)改制后被迫開始了自己的瓷器買賣。“最開始跑廣東，那時候的市場還沒有現(xiàn)在這么好，買張松茂(1988年第二批中國工藝美術(shù)大師)一只300件(‘件’是景德鎮(zhèn)陶瓷大小規(guī)格單位，瓶子分150、200、300件不等)的瓶子也就幾百塊錢。”

　　2000年，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)品陶瓷市場開始有了火熱的苗頭。緩慢增長了8年之后，2008年，景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品市場終于迎來了一個大爆發(fā)。

　　2009年，張松茂的一塊《國色天香》粉彩瓷板拍出67.2萬的高價。僅僅兩年后，2011年12月18日，在北京昆侖飯店舉行的北京萬隆2011秋拍名家繪瓷專場上，張松茂繪制的另外一塊《國色天香》巨幅瓷板，以1165萬元成交，這也刷新了張松茂作品的拍賣紀錄。

　　范君的生意也越來越好，早期收藏的張松茂的作品，價格連翻了幾番。2010年，他用幾塊張松茂的瓷板，換了一套別墅和一輛奔馳，現(xiàn)在看來，他還覺得自己虧了，“我的瓷器是每年都在漲，漲得比房價還快”。

　　范君建議，現(xiàn)在如果經(jīng)濟實力雄厚，可以買點好東西，賭一賭時間，隔兩三年就要翻一番。

　　例如，投資一個青年畫師的瓷器，起步階段可能是8000元，過了5年以后，肯定會漲，但到底是變1萬還是2萬元，那就要看他的本事了。他的努力，將增加你的財富。

　　但其實，相當一部分有潛力的畫師會被投資人“承包”起來，之后炒作成大師，投資人因此會更快地獲取更多的回報。許多藏家善用此道。

　　“其實，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷，這么多年就是這么炒作出來的。一家公司簽約幾個畫家，包下他們所有的作品，再把影響力炒作起來。”昌南官窯的陳新遠說，炒作的推手不僅有景德鎮(zhèn)本地的藏家，也有沿海發(fā)達地區(qū)以及東南亞國家的商人。

　　范君說，要捧一個人很容易，要毀一個人也很簡單，將你手中擁有的大量的他的作品放到網(wǎng)上去，再定一個很低的價格。

　　然而，“景德鎮(zhèn)的陶瓷只有在景德鎮(zhèn)才有市場，離開了景德鎮(zhèn)便不值錢。”這是許多景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷圈內(nèi)人的總結(jié)。

　　當?shù)亓鱾鞯囊粋�故事，很能說明問題。2012年上半年，贛州的一個老板，因生意周轉(zhuǎn)急需用錢，想在贛州出手一塊著名大師的瓷板，他買的時候350萬，結(jié)果降到150萬，贛州當?shù)匾矡o人肯接。無奈之下，運到景德鎮(zhèn)來賣，結(jié)果賣了600多萬。

　　于是，許多景德鎮(zhèn)人到外地低價買入當初賣出的瓷器，然后再回到景德鎮(zhèn)高價賣出。

　　式微的藝術(shù)

　　“像現(xiàn)在這種玩法，早晚有一天得完蛋，我就擔心景德鎮(zhèn)的瓷器毀在我們這一代人手里。”謝忠良很無奈。

　　謝忠良玩藝術(shù)陶瓷的商業(yè)模式已相對更成熟，上世紀80年代末期就開始從事藝術(shù)陶瓷生意的謝忠良有自己藏館、經(jīng)紀公司及生產(chǎn)作坊。他以年薪或月薪制簽下了一批畫師，合同期內(nèi)，作品歸謝忠良所有，但對畫師的創(chuàng)作數(shù)量不做要求，以保證質(zhì)量。最頂峰時，他公司里有30多位畫師。

　　“市場已經(jīng)太浮躁了。”謝忠良感慨，好東西太少。再繼續(xù)這樣下去，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷將淪為一般的工藝品，再無收藏價值。

　　在孔發(fā)龍看來，“真正好的原創(chuàng)，需要時間去思考和醞釀，現(xiàn)在很少人愿意花心思在作品上，大多是‘應(yīng)酬之作’。”

　　大師對畫作的原創(chuàng)性也不重視，很多大師都靠臨摹那些賣得好的作品。張松茂的《國色天香》是被臨摹最多的一幅作品，幾乎每一位大師都畫過《國色天香》。

　　而且，很明顯地，景德鎮(zhèn)的瓷器在工藝上越來越簡化。“通常哪種材質(zhì)成功率高就用哪種材質(zhì)，而成功率高的材質(zhì)燒出來的東西肯定就一般。”但陳新遠認為，歷史上，景德鎮(zhèn)的瓷器之所以最負盛名恰恰是它的72道工序。“但現(xiàn)在都只是買來白胎在上面畫畫，瓷器本身的好壞根本不看重。瓷器本身的質(zhì)量好壞在很大程度上也左右著作品的價格。不同的瓷土，不同的燒制工藝，質(zhì)量、成本相差極大。”

　　謝忠良認為，工藝的簡化讓景德鎮(zhèn)的瓷器丟掉了傳統(tǒng)，也削弱了它的藝術(shù)價值。

　　“畫畫也簡化，什么快畫什么，大師們感覺畫復(fù)雜的作品時間都浪費掉了，賺錢的時間都沒有了。”玩家孟慶慶向《中國經(jīng)濟周刊》感嘆，上世紀八九十年代是景德鎮(zhèn)藝術(shù)家創(chuàng)作最好的時期，大師們經(jīng)過艱苦的人生磨礪創(chuàng)作出來最好的作品。“那個時候的人是為了藝術(shù)而藝術(shù)，現(xiàn)在是為了人民幣而人民幣。”

　　張曉東出生于陶瓷世家，父親張松茂、母親徐亞鳳均為中國工藝美術(shù)大師，他本身也是江西省工藝美術(shù)大師。但他現(xiàn)在主要轉(zhuǎn)到藝術(shù)陶瓷的經(jīng)營上來，擔任他父母經(jīng)紀人的角色。“轉(zhuǎn)經(jīng)營以后畫畫就沒靈感了，因為你一天到晚想著錢，畫什么看起來都像是人民幣的樣子。干脆不畫，專門干企業(yè)去。”

　　“這個行業(yè)的專業(yè)分工仍然很不夠。” 張曉東認為，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷運作到今天這么爛的地步，一個很重要原因是缺乏成熟的經(jīng)紀人運作機制。大量的創(chuàng)作之外的事情由經(jīng)紀人來解決，畫家應(yīng)該集中精力在創(chuàng)作上。但目前，景德鎮(zhèn)多數(shù)的畫家還是家庭小作坊的運作模式，又搞創(chuàng)作又搞經(jīng)營。結(jié)果創(chuàng)作搞不好，經(jīng)營也搞不好。

　　鑒于對景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷市場的悲觀預(yù)測，謝忠良已經(jīng)開始著手出讓自己手里的瓷器，轉(zhuǎn)而收藏硯臺。就在兩年前，他開始用出售藝術(shù)陶瓷的錢收藏硯臺。

　　陳新遠早期從事房地產(chǎn)挖到了第一桶金。2004年，陳新遠從浙江老家來到景德鎮(zhèn)，致力于打造一個屬于景德鎮(zhèn)的高端禮品瓷品牌。

　　陳新遠試圖走加盟經(jīng)銷商模式，先拿訂單，再組織合適的藝人團隊制作。春節(jié)前，兩三千塊錢一套的商務(wù)禮品訂制供不應(yīng)求。他篤定，這是他未來的主打市場。

　　不過，他跟謝忠良的判斷基本一致：目前的景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷市場已經(jīng)開始走下坡路。

　　“在特殊的時期，大師的名號就是一個標桿，大師署名的作品就能賣得很好，一定程度上推動了藝術(shù)陶瓷的發(fā)展，但市場終歸會逐漸恢復(fù)理性，那時候，大師又會逐漸退出歷史舞臺。這兩年，大師的號召力明顯下降。大師越評越多，也就越來越不值錢。”他認為，再過個5到10年，品牌才是真正的大師。而這正是他的機會。

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